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Parigi è sempre Parigi, soprattutto se vi chiamate Woody Allen... D'altra parte l'autore di Match Point ha sempre avuto un debole per la Ville Lumière, a cui aveva promesso da tempo di dedicare un intero film, che è appunto Midnight in Paris, la sua ultima fatica (soltanto) dietro la macchina da presa. Si tratta di una commedia di marca onirica, romantica e fantastica, interpretata da Gil, evidente alter ego alleniano, uno sceneggiatore di Los Angeles in vacanza a Parigi con la fidanzata Inez e i futuri suoceri, due snob altoborghesi che non condividono molto il suo sogno di darsi alla scrittura, esattamente come la figlia, peraltro. Gil infatti sogna di finire il suo libro d'esordio e sfondare nella narrativa: pur non confidando granché nelle proprie qualità, si augura che l'atmosfera di Parigi possa infondergli l'ispirazione necessaria. La capitale francese, si sa, è magica, e regala scatti da cartolina a ripetizione. Tra l'altro Gil non si è mai sentito a proprio agio nel presente e ha sempre sognato di vivere proprio nella Parigi dei ruggenti anni Venti, quando i maggiori artisti dell'epoca ne affollavano le vie e i locali. E una notte questo sogno si avvera, mentre il protagonista girovaga in beata solitudine per le strade parigine per prendere un po’ d’aria e fare due passi: sale su una vecchia auto e viene catapultato senza colpo ferire nella sua epoca preferita, in piena Belle Époque, ritrovandosi a fare la conoscenza di gente del calibro di Ernest Hemingway, Francis Scott Fitzgerald e signora, Salvador Dalì, Pablo Picasso, Luis Buñuel, Man Ray e Gertrude Stein, che addirittura accetterà di leggere l'abbozzo del suo romanzo per dargli qualche consiglio amichevole. Un Gil sempre più esterrefatto continuerà imperterrito, una notte dopo l'altra, a tornare indietro nel passato per conversare con i suoi numi tutelari, bere con loro, imparare da loro e scoprirli da distanza ravvicinata come non avrebbe mai immaginato nei suoi sogni più folli. E negli anni Venti gli capiterà anche di conoscere la splendida Adriana – già musa, modella e amante di Ricasso, già corteggiata da Hemingway – rischiando seriamente d'innamorarsene e realizzando che forse il suo rapporto con la fidanzata nel presente non è così saldo come immaginava. Per estremo paradosso, a lui in fuga andata e ritorno dalla libertà, proprio la Stein rivelerà che "l’artista non è chi fugge, ma chi, con la sua opera, cerca di dare senso e speranza di fronte all’insensatezza dell’esistenza". Perché forse tutti gli appassionati e quelli inguaribilmente sentimentali non sono mai in sintonia col presente in cui si ritrovano a vivere, chissà... Più o meno è quanto postula Woody Allen in questa pellicola che sembra miscelare felicemente il brio fantastico de La rosa purpurea del Cairo con la vena sentimentalmente naïve di Tutti dicono I love you, che guarda caso almeno in parte era ambientata proprio a Parigi. Nel prestigioso cast allestito, come sempre, a paga sindacale spiccano un tenero e misurato Owen Wilson e una Marion Cotillard affascinante come non mai; in veste di strepitosi caratteristi figurano Adrien Brody e Kathy Bates, ed anche la Première Dame Carla Bruni si è prestata a un paio di simpatiche apparizioni. L'ultimo film del regista di Manhattan è stato l'evento d'apertura del Festival di Cannes edizione 2011 e in patria per una volta ha messo d'accordo critica e pubblico, ottenendo incassi sorprendenti per gli standard alleniani. Assolutamente da vedere.

Voto 8