Contagion
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Full Frontal
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Traffic
Erin Brokovich
Out of Sight
Sesso, bugie e videotape

Raccontare un film come Full Frontal, ennesimo esempio della prolificità di Steven Soderbergh, è un compito ingrato ed ai limiti dell’impossibile. Diciamo che la definizione di sequel non dichiarato di Sesso, bugie e videotape è falsa come la ventilata notizia del nudo integrale di Julia Roberts (smaccata bugia ma ottimo veicolo promozionale): di vero invece c’è che Full Frontal, presentato a Venezia 2002 nella sezione “Controcorrente”, segna il ritorno di Soderbergh al cinema indipedente e sperimentale. Girato a basso budget in appena diciotto giorni, questo film è costruito molto sull’improvvisazione e verte intorno all’intrecciarsi delle storie di sette personaggi orbitanti in qualche modo intorno al variegato molto del cinema nell’arco di ventiquattro ore: due tra i caratteri principali (Julia Roberts e Blair Underwood) hanno un doppio ruolo, in quanto sono anche i protagonisti di un film nel film, dotato addirittura di titoli di testa autonomi, ovviamente fittizi. Il film di secondo grado apre Full Frontal e continua a sovrapporsi di continuo al plot principale, da cui si diversifica a causa di una scelta registica classica e convenzionale, mentre le sette storie di ordinaria (ma non troppo) quotidianità sono riprese con la telecamera a mano – e dunque le relative sequenze risultano sgranate e leggermente mosse, quasi in stile “Dogma” – ed intervallate dalle interviste dei vari attori che poi Soderbergh ha inserito nella trama in fase di montaggio. L’unico vero fil rouge interno al cast è il produttore Gus (David Duchovny), alla cui festa di compleanno convergeranno tutti i personaggi, ovvero Nicholas e  Catherine (equivalenti anche a Calvin e Francesca, interpretati da Blair Underwood e Julia Roberts), la donna in carriera Lee, esperta in colloqui attitudinali ed in procinto di lasciare il marito Carl, sceneggiatore licenziato (in una sequenza davvero esilarante) ed in ansia per il probabile divorzio, la sorella single di Lee, cioè la massaggiatrice Linda, cui tutti cercano di trovare un fidanzato e che su Internet ha preso appuntamento con un regista ed autore che ha scritto un dramma su Hitler, di cui vediamo schegge delle prove dell’attore protagonista (settimo ed ultimo personaggio). Quasi estremo nel suo sperimentalismo, Full Frontal è un film che esige un notevole sforzo dallo spettatore per la mancanza di una precisa linea narrativa, ma riesce a regalare frammenti della realtà di un ambiente e delle persone coinvolte nel progetto (talvolta anche brandelli umoristici). Alcune battute sono a dir poco fulminanti, come l’aforisma “La realtà è il supermercato della merda”. Da segnalare anche un cameo di Brad Pitt nei panni di se stesso. A metà tra la stravaganza creativa e l’exercice de style senza filtro, indubbiamente un esperimento intrigante sotto il profilo concettuale.

Voto 7