Zatoichi
L'estate di Kikujiro
Hana-Bi

Quella al centro di Hana-Bi potrebbe essere una storia di ordinaria solitudine esistenziale metropolitana: un dramma contemporaneo che risucchia la vita del personaggio in questione fino al suicidio. Sintetizzata in questi termini, potrebbe trattarsi di una trama ‘normale’: a renderla unica e, per certi versi, eccezionale, è lo stile asciutto e ridondante, lento ed accelerato, debordante ed essenziale di Takeshi Kitano, che in questa pellicola lascia trasparire una spiccata propensione per l’eleganza visiva e per la composizione ossimorica dei contenuti: Hana-Bi è allo stesso tempo un poliziesco d’azione, un noir, un film drammatico, malinconico, riflessivo ma aperto a squarci di sereno, un film complesso ed a registri molteplici. Nishi è un detective in una fase cruciale della vita: sua figlia è morta, sua moglie è in fase terminale, il suo compagno è rimasto paralizzato dopo uno scontro a fuoco. A questo cupo scenario il poliziotto dà una svolta ideando una rapina in banca (sequenza da antologia): potrà così offrire denaro all'amico e un'ultima indimenticabile vacanza alla moglie. Nel frattempo si è anche indebitato con gli strozzini della yakuza (la mafia giapponese): con loro salda il conto uccidendoli a freddo nella sequenza più cool di Hana-Bi, terminata con un virtuosismo di regia che è un miracolo di semplicità ed eleganza. Il suicidio per il protagonista è la via d'uscita finale e necessaria, l’unica possibile, l’unica praticabile. Una storia drammatica del Giappone di oggi, narrata a un ritmo lento, con ottime musiche e splendidi artifici registici.  Hana-Bi ha fruttato il Leone d'Oro alla Mostra del cinema di Venezia 1997 a Takeshi “Beat” Kitano, che lo ha diretto ed interpretato, rivelando nell’occasione anche il suo talento artistico: sono infatti suoi gli splendidi disegni ‘attribuibili’ all’hobby del compagno paralitico di Nishi. La via contemporanea nipponica alla nobile arte della celluloide può contare sul nume tutelare di Takeshi Kitano.