Presentato a Pontedera, nel corso della stagione appena conclusa, "Blu Carne" è una sorta di mise en espace, lettura, concerto, musica dal vivo. Silvia Guidi attende il pubblico nello spazio senza filtri, palco azzerato al livello del mare, nessun telo o barriera tra la finzione, già in atto, che tra poco avrà la vita- morte per un'ora di cosiddetto "teatro".

Al centro della scena la molto onomatopeica Silvia, microfono da concerto, neofita ballerina cubista, tuta da meccanico, che, con sfondanti bassi industriali inscena scatenate danze della pioggia moderna, agitando arti e membra. Con una bicicletta rosa, omaggio al "Giro d'Italia" attualmente in corso, con testa di cavallo gira. Le sillabe fanno da eco le precedenti alle successive, il rimbombo frastuono polverizza le parole in mille suoni frantumatisi nell'aria, con le luci psichedeliche che creano sgomento e spiazzamento.

La favola di Perrault, Barbablù, non il cartone buonista Barbapapà, uxoricida, Enrico VIII?, torturatore, soldati U.s.a. in Iraq?, riproposta a colpi di remix in un sound molto europeo con una sensibilità sperimentale che lascia attoniti e sgomenti, nella banalità della trama il fulgido complesso scenico messo in atto originale e dirompente, troppo sopra le righe, inusuale e deconcentrante. La trama scontata: un aguzzino- carceriere sensuale e sessuale, il poliziotto di "In the cut" di Jane Campion?, colleziona, "Il collezionista di ossa"?, vergini che appena deflorate rinchiude in una cella segreta per le sevizie- torture e stupri conducendole inesorabilmente alla morte: mummificate, scarnificate, in sarcofagi appuntiti, il museo medievale degli orrori.

La nuova venuta, la prossima moglie- oggetto, la bambola, di Patty Pravo, per il divertimento sadico del nazista amante, può vagare libera nel castello- gabbia dorata ma la curiosità, "Curiosity kill the cat" era il nome di un gruppo, ai tempi di Matt Bianco, negli anni '80, la spinge ad aprire quell'ingresso, "Non aprire quella porta", cult dell'horror patinato hollywoodiano. La rima anello - castello sostituisce in questa piece gli smodati accoppiamenti cuore- amore ed il recente inflazionato fuoco - gioco, come insegna Piero Pelù nel suo pop ormai andato.

Un podio- leggio - trono - pulpito con il grande libro delle favole macabre e noir, quelle che si raccontavano per far nascere i sensi di colpa ai futuri schizofrenici, fa da spartitraffico- spartiacque nei vortici pensieri della vergine- Silvia, che muove e rotea a mulinello le mani come rapper del ghetto, che dialoga con la musica stilizzata, fortemente compressa e costipata, svuotata di ritmica, bassi pompati furtivi monocordi tra i silenzi di luci verdi, del musichiere mixerista di suoni gutturali e tastiere catalitiche, di voci storpiate dal campionatore nelle sillabe finali reiterate.