Sussulti ansimanti da orto botanico, da gabbia immobile, urla di becchi d’uccelli lontani in questo lasso di porzione di cielo che la pietrosa residenza del reggente di Firenze lascia intravedere. Siamo in un buco viola, in un pozzo profondo, infossati nel chiostro laico. La collaborazione tra la Soprintendenza per il Polo Museale Fiorentino, il Teatro della Pergola e la Lombardi Tiezzi ha partorito questa rivisitazione del “Sogno di un mattino di primavera” di Gabriele D’Annunzio (da mercoledì 9 a domenica 27 maggio 2007 al Bargello, 15, 12 euro), godibile (50 minuti), ricco di spunti, con una tecnica attoriale sublime legata a doppio filo all’ambientazione emozionante del Bargello (dove con lo stesso ingresso è possibile visitare al mostra dedicata a Desiderio da Settignano). Dopo il felice debutto dell'opera teatrale di Gabriele D'Annunzio, Sandro Lombardi, straordinario interprete nel ruolo che fu di Eleonora Duse, incontra il pubblico insieme a Franco Zabagli alla Libreria Edison martedì 15 maggio alle 17.30.
Un moscone in stereofonia di fondo sembra apparire e sparire nella giungla di piante ben allineate e distribuite. Una selva oscura dantesca, verde ci mancherebbe, precisa e puntuale, rivoli e gangli di una mente confusa, labirinto pigmentato di fragile serenità fallace, di siepi dove nascondersi, rifugiarsi, adagiarsi. “La Demente”, allora Eleonora Duse oggi Sandro Lombardi, ha subito un violento trauma. La guerra cromatica in atto è tra il rosso carminio sanguigno ed il verde ramarro, la brutalità contro la naturalità, lo shock acceso per l’uccisione cruenta e malvagia dell’amante al cospetto della fittizia tranquillità manicomiale, “Morire, dormire. Dormire, sognare forse”, di farmaci e ricche carezze “ricche”. I colori s’aggrovigliano e cozzano, sembra vederli lottare nell’analisi freudiana di occhialetti rotondi. Ma l’illusione del “veder verde”, l’uno anagramma dell’altro, rimane tale e non riesce a guarire la traumatizzata che neanche nel tentativo-trasformazione in spaventapasseri campagnolo, “per una ghirlandetta”, con corona (di spine) nella sua personale via crucis, trova pacificazione. Anche perché la natura non è soltanto verde: papaveri e rose, ad esempio, sono rossi. Dolore e piacere, eros e morte si stanano, si sommano. Come il poema tragico dannunziano, anomalo nella sua produzione perché non in versi, era costruito ad arte e ad imbuto, a cono di luce, ad occhio di bue concentrico, ad iceberg sull’amata, qui fulcro e centro abbagliante è la malata-Lombardi in vestaglia di velluto verde e sottoveste argentata, come i lunghi capelli, con il volto-maschera appuntita da volpe astiosa ed impazzita, con zigomi sporgenti ed occhi allucinati. Fortemente istrionico e classico, il linguaggio è pomposo ed altisonante, in punta di penna e dallo stile estetico perfetto, lo slancio con cambio di voce dal falsetto al baritonale quasi da Esorcista, appoggiato al pozzo del Bargello con ai piedi busti in terracotta accatastati. Tralasciato lo sguardo dall’ineccepibile Lombardi, che infine sale verso le volute verdi lasciandoci, l’attenzione volge ai comprimari che, in un alone di movimenti coreografici riempiono la vasta scena nel cortile. Colpiscono la suora- Marion D’Amburgo che si muove come per dare la stoccata terminale dello schermidore prima di ritornare nel silenzio a statua immobile di sale, e il giardiniere lirico- Davide Calabrese (“allenato” dalla maestra di canto Francesca Dalla Monica) che riesce a colpi di cesoie a donare ritmo, forza e potenza, soffice batterista sottile, come schiocco di dita, come capoversi di una poesia, come virgole che chiosano, al rallentatore, alle battute che si dispiegano nel ventaglio dell’aia padronale.

Voto 8