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La scena della finzione teatrale lascia il posto, tra il panico generale, ai mitra puntati alle tempie, ai passamontagna calzati sulle facce, alle cariche esplosive seminate per il teatro. Va in scena il dramma della platea russa presa in ostaggio per cinque giorni all’interno del teatro moscovita Dubrovka da dissidenti ceceni il 23 ottobre del 2002 e conclusosi con l’uccisione oltre che dei terroristi anche di tutti i prigionieri. Una vera strage degli innocenti, un bagno di sangue che il governo Putin mise in atto, con gas immessi attraverso le condutture dell’aria condizionata, per non sottostare alle richieste dei rivoltosi. La cosiddetta “tolleranza zero” portata all’eccesso delle conseguenze. A portarlo in scena non poteva che essere La Fura dels Baus, gruppo catalano controcorrente e provocatorio diviso tra teatro di strada, prosa, Opera e performance. L’immagine è forte: una poltroncina rossa da sala con al centro un colpo di fucile. Se sul palco nella realtà andava in scena un musical, qui, nella finzione della Fura, prima dell’irruzione violenta del gruppo armato, si sta recitando il “Boris Godunov”, l’opera di Alexander Pushkin, un classico, una critica al potere. Il Godunov della Fura è stato presentato in anteprima questa estate in Italia ai festival di Benevento, Mantova, Asti e Bolzano. “Non è una performance – spiega Pedro Gutierrez, uno dei protagonisti, in scena con la Fura dal 2002 – ma un vero e proprio spettacolo teatrale”. Quindi niente a che vedere con l’interattività di “Imperium”. Negli ultimi anni la Fura è stata protagonista a Firenze del sensuale “XXX”, del kafkiano “Metamorphosis”, e recentemente delle Valchirie wagneriane al Comunale miscelando macchinerie e architetture con la lirica. “Alcuni potevano pensare – continua il capo dei rivoltosi sulla scena – che questa piece fosse un’apologia del terrorismo, ed infatti molti giornali spagnoli hanno così titolato i loro articoli. Invece volevamo far emergere proprio il contrario. Prende spunto dall’irruzione dei terroristi ceceni e l’idea era quella di raccontare come fosse un documentario”. In un non-luogo come può essere un teatro, dove tutto è finzione, dove l’attore deve convincerti, e lo spettatore è disposto a farlo concedendogli la massima fiducia e pagando un biglietto, che quello che sta dicendo sia spontaneo e quindi vero, ma in realtà è un canovaccio studiato a tavolino, irrompe la realtà, la dura e cruda realtà. Le cronache ci ricordano che passarono una decina di minuti da quando gli spettatori russi si resero effettivamente conto di quello che stava loro accadendo, che erano stati presi in ostaggio, che non era una farsa, che quello che stavano vedendo non era un fuori programma spettacolare. “Oltre allo spettacolo, che si svolge in tutto il teatro, sul palco ma anche in platea tra le file delle poltroncine, ci sono anche intermezzi video dove un gabinetto di crisi sta mettendo a punto un piano diplomatico per trattare con i terroristi”. Nella realtà il tramite tra il governo russo e i dissidenti di Grozny era Anna Politkovskaja, la giornalista del “Novaja Gazeta” assassinata per i suoi reportage dei crimini commessi dall’esercito sovietico in Cecenia. durata: 1h45’;

Voto 7